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大象席地而坐经典读后感有感

作者:爱游戏登录 时间:2021-11-25 00:23
本文摘要:《大象席地而坐》看完(1):死?我讲这本书的时候,作者已经死了,备受崇敬!生存与吞噬,共生与脱落,每个人都生活在绝望中,精神状态退化。在我们到达那里之前,我们必须被欺骗。但是到了那里,在哪里,为什么在那里,到了那里,又能做什么呢?我从来不擅长做这种令人沮丧的事情。生活好艰难。 如果我不想再看到一些阳光,人怎么会死呢?即使每个人生来都是要死的。看完《大象席地而坐》 (2): 《大象席地而坐》的排稿说明了关于《大象席地而坐》的排稿和选稿的问题,以补说明:1。

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《大象席地而坐》看完(1):死?我讲这本书的时候,作者已经死了,备受崇敬!生存与吞噬,共生与脱落,每个人都生活在绝望中,精神状态退化。在我们到达那里之前,我们必须被欺骗。但是到了那里,在哪里,为什么在那里,到了那里,又能做什么呢?我从来不擅长做这种令人沮丧的事情。生活好艰难。

如果我不想再看到一些阳光,人怎么会死呢?即使每个人生来都是要死的。看完《大象席地而坐》 (2): 《大象席地而坐》的排稿说明了关于《大象席地而坐》的排稿和选稿的问题,以补说明:1。《小区》是钱虎的小说处女作,有三个版本。

初稿于2011年由钱虎提交给《进账》杂志。虽然通过了二审,但没有公开发表。

在接下来的几年里,钱虎仍然对这部作品进行了修改和改写,并做出了两个不同的版本,在结构和语言上做了一些小的调整。最后一次改变是在2017年夏天。2017年8月,他让我老板把《小区》转换成繁体字,投一个台湾文学奖。和编辑争论后,他确认用最后一个版本,也就是他最后要奖的版本。

钱虎非常重视这个故事。读者看了也不会发现。这部小说以一种非常有表现力的方式描绘了90年代的城市氛围,被用于许多童年经历。

对作者本人有着根本性的意义,他还是希望尝试公开发表——,希望能为这部作品找到读者。2.《大象席地而坐》剧本,由于该片未在mainland China上映,经与钱虎的母亲讨论后,要求出版发行该剧本作为另一个补充和纪念。必须说明,电影剧本是《大象席地而坐》编剧助理姚语瑶确认的真人版,和最终的电影剪辑不会有什么区别。

在程度旁边,我们保证事情本身的客观性,剧本完成后保持原样,把作品的最终解释权留给电影。然而,这部电影是这部作品的最终成品。

如果读者感兴趣,可以对比电影的成品版本,观看电影在从剧本到镜头语言转换过程中的缩小或保护部分。这也是出版这个剧本的意义所在。最后,钱虎的所有出版版税(和杂志稿费)都属于钱虎的父母。我所有的朋友都在获得使用权方面得到帮助,包括这些手稿的组织和安排,只是为了让钱虎的作品更好地被每个人看到。

他多次渴望读者和观众的解读。然而,在他死前,现实并没有给他什么。最现实最残酷的事实是,他用生命换取了和你见面的机会(虽然已经耽误了很久)。

我们不能做我们能做的事:阅读和观察,然后忘记。这一切结束后,我们应该不理解他的死。2019.12 《大象席地而坐》读后感(3): 《大象席地而坐》书评——我看钱虎,就像看一面镜子,反映了整个社会。我想钱虎是《远处的拉莫》开始的。

从他的短篇小说里,我还是看到了中篇《牛蛙》 《大瓣》,最后看到了这个《小区》。我真的很喜欢钱虎的整本书。我更喜欢《远处的拉莫》。

这样的短篇小说似乎更符合钱虎的幻想世界,一个世界无法讲述和解释的世界。《小区》是一部让我第一次有让作者在扉页签上我名字的冲动的小说。

这部小说采用了两条主线的故事情节。《花》主要描写的是小区的背景环境和陈深与几个合伙人(事件的真凶)之间的故事,《头》主要写的是小冯的父亲黄枪在小区暗中调查女疯子被杀的故事。

主要嫌疑人也只指自己、二狗和陈强(陈深的父亲)。文章只有远远超过十分钟的篇幅,所营造的社会氛围显然是独一无二的。他似乎并不是在写一部业余爱好的推理小说,试图寻找真正凶手的刑警故事,他也不仅仅是想像通过事件呻吟一样诉说人间疾苦。他不同于东野圭吾的阴暗面和探索人性的意愿,也不同于《房思琪恋人乐园》中两行故事表面的平静和黑暗中的涌动之间的反差。

你得到这本书,读它,看它,那是钱虎,另一个奇幻的世界,隐藏在污水河下的龙,社区里无尽的雾气,墙上厚厚的已经裂开很久的青苔,角落里有一天会张着大嘴张嘴的麻将桌。在钱虎的作品中,有一天没有人生活在真空中。他们可能没有太多的墨迹,但他们的真实感是最令人厌恶的。

从双线的角度来看,一个来自陈深的孩子,讲述了他周围的社区、学校、朋友,他看到和听到的怪异的成年人,以及未知河流的东边。一把黄色的枪从烧伤的脸上出现,描绘了成年人的丑陋。小学拥抱借钱的校长,想结案的警官,想拉龙骨做伪证的陈强。

看他的尴尬,回答他要智慧的儿子。你不会在李沧东的作品中发现他想要的一点点的人物,相当“反社会”(只有陈深也是如此),但他们只有一种自卑感(首先是身体上的缺陷,然后我深深地感觉到自己的身体埋着一个很大的成长坑)。他们也不想被带进社会,但他们发现自己太特殊,与社会上的人不同。

他们没有金钱、性、阴险和虚伪的味道。他们特别过分。当然书里也有《大象席地而坐》的剧本,就不多描述了。

最后,我想从书中摘录一段话作为我书评的结尾。“就像社区的嘴一样,他们被约束着不让尴尬的笑容浮在嘴角。那笑容影响了两条玉玺线,与鱼尾纹相连,鱼尾纹挑起钩子向下,在额头上造成深深的皱纹。

这些线条就像一个咒语漂浮在每个街角的夜空中,就像一条昏迷的鱼”。看完《大象席地而坐》 (4):社区少年杀人案的长式《小区》比起杨德昌的《牯岭街少年杀人事件》不太好解读,钱虎的志向是逃离纪录时代的方向。小说中,故事从两个角度交错展开,两条线索以硬币的“花”和“头”命名。

个人经验是,只能看“花”或者“头”,不容易理顺。如果按照印刷顺序(一章“头”,一章“花”),更容易混淆。“花”的视角是“我”,陈深,十二岁上小学;“头”主要是从“黄枪”的角度来说的。

小区看守车棚,他的脸被火烧死了。有个养子小冯。

所以经过这许多部分的双重透视,90年代的风格和状态才能充分展现出来。当然,成年人世界里贫穷少年的世界几乎和成年人所包含的社会是如何被塑造成少年的恶一样好,或者说成年人的缺失和疏忽在某种程度上可以被描述成这些少年。

也可以说,钱虎通过这次漫长的出道追溯了自己的少年时代,反思自己为什么从那以后一直如此,就像《大瓣》追溯到大学一样,《牛蛙》更适合现在。《花》——青春世界1996年,《我》,陈深,12岁,小学六年级,父亲陈强,进了一家家庭旅馆,拉皮条,和一个女疯子有染,母亲叛逃,说怕这里脓。和当时大多数父母一样,陈深的父亲一边经营酒店一边照顾陈深,无非就是一日三餐。

这显然远远不是更深入的教育或交流。陈深也有兴趣自学,在学校里混一堆混混。

陈深线索的主要故事动力在于“我”少年的羞耻感和性崛起。因为同学的家庭丑闻,也因为对女同学的喜爱,“我”跟着小混混们的争执,意外目睹了这些坏少年在小区里对女疯子的屠杀。为什么青少年的罪恶要比成年人的罪恶复制得更厉害? 当陈深的父亲被警察殴打逼供时,陈深作为谋杀现场的证人,并没有被警方坚信(这一部分处理得很狠,以增强90年代警方办案的象征性形象)。

最后,陈深失去了父母,20岁因车祸自杀(治疗结束时,他很着急)。《头》——这部分成人世界主要靠《黄枪》的视角,也有养子小冯的视角,弥补了少年“我”视角下的盲点,用成人的视角来表达作者对90年代社会的细心观察和批判,可以传达出一种更成人的不做作的感觉。一般来说,每当有一个双重故事情节,其中谋杀再次发生时,警察的视角将被自由选择,但钱虎自由选择了非警察的视角作为故事情节的补充。黄枪是小区棚子的看守人,他的脸被一座火房惨死,没有妻儿。

被收养的小冯被遗弃,没有身份。黄枪在社区中并不作为边缘人存在。当用作视角时,自然有所谓“作家的关怀”。而在边缘人身上,没有被染缸文化破坏的纯洁,或者没有被诠释的一面,又与作者本人感同身受,但人物身上的这种“珍贵品质”,往往会造成悲剧。

另外,使用黄枪的职业,也就是车棚门卫,用来联系再次住在小区里的公安局老警官,了解案情。作者在警察刑侦经验不多的情况下,可以在文学创作上增加相当大的工作量,让黄枪线成为警察的二线。他不需要花费太多的精力去构建一个详细的刑侦侦破流程,但他仍然可以呈现出警察(系统)的情况,同时他作为边缘人的情况,这是比较好的处置。

这里故事的动力在于黄冈为了防止自己成为替罪羊而进行的干预,失去嫌疑人的危险后的好奇,以及遇到被害的女疯子赵翔后的“精神恋爱”,驱使黄冈对社区中的各种人物进行了细致的观察,甚至追踪和监控,合理地补充了少年视角的盲点,呈现出一个90年代气味难闻或“怕脓”的社区。维稳期间,很可笑,每个人都被指示,每个人都有危险。社区里有很多谣言。

人不是傻就是被杀或者被丢弃。大人害怕,孩子害怕。以“陈强”为代表的商人利益被熏,而以“二狗”为代表的知识分子则有所困惑,甚至有所吃亏。

只有吴疯子胸前挂着一个木头牌子:忠义。但是这条线显然没有沉没的那条精彩,黄枪的故事情节动机也弱很多。这个视角呈现的成年人、知识分子、边缘人、警察、机构等形象,太过符号化、片面化。

相比之下,没有沉没的台词要生动得多,至少“我”的故事情节动机更生动可靠,“我”的内心形象或者少年时的“我”形象也非常多。我猜黄枪故事的线索是钱虎后来加上去的。减少一个视角,并不会让故事更加丰富客观,但也会带来符号化和矫揉造作的枯燥问题。如果不做黄枪的透视,自然不是那么原始,但也更简洁,更纯粹,更有力。

不过成年人仔细观察属于黄枪的部分可能会有补充。可见作者为了让这种成年人的感觉更合理,在最后使用了。当然,自由选择一个、两个或更多的视角,有作者自己的考量,我也明白这种多视角的考量,不会有比单一视角更广阔的视野的错觉。

《——年代》两个世界的共同特征,无论是从少年还是成年人的角度来看,在故事情节上,都有一个共同的特点,那就是教导小偷,无论是友情、爱情、亲情还是伦理道德都在分崩离析。在《我》的故事中,为了让“何铁”不诬告父亲做皮肉生意,他主动告诉“萌子”的父亲,自己与一个女疯子有染作为交换。虽然“我”、何铁、蒙自都是哥们,但在孩子中还是互相诬告。

黄枪视角下的故事更加引人注目。为了防止自己被警察猜中是杀人犯,小区内居民互相诬告,或者相互串通造假。另外,刑侦在维护稳定的大背景下,寻求的是迅速减轻刑罚,所以很难说全社会精神状态的崩溃,历史与制度的互为因果。

简而言之,钱虎的90年代是荒凉的,一切都失去了。我无法判断他是否准确的逃离了那个时代的特征,但我告诉他,他逃离了他看到的那个时代,逃离了塑造他的那个时代。看完《大象席地而坐》(5):《小区》 :的推理故事和没有《小区》的故事都不简单,但还是有精妙的构思,剧情中还有很多无法解决的部分。

书中关于苏南口音的说法众说纷纭,故事可能发生在苏北某个区或半岛,但这个依据只是缺乏说服力。社区靠近海边,那里经常下大雨,有可怕的粪便,还有一条发臭的河。这些细节讲不出故事在现实中没有多次存在的可能性……注定《小区》不是一个现实的故事,虽然故事有很多与社会现实相关的细节,比如“1996年维稳,人与人相互指导”等。

但在我看来,作者是不愿意写攻击现实的小说的。在某种程度上,他对一个匹配良好的犯罪故事的结构更不感兴趣。头花两行与其说是故事情节的结构,不如说是硬币对人物命运的诗意隐喻。

客观的社会存在对于一个少年来说,早已是一个神秘而不可解的世界。在钱虎的采访中,他多次说,生活本身就是一个无底洞,今天的创作很难与可观的历史传统联系起来。现代主义争论的是可观的历史体系中被抛弃的部分,而这个被抛弃的部分也能反映出整体的不存在和忧虑。

比如卡夫卡,《小区》,写了一个城堡外的故事。而故事或者情节,似乎并不是作品的目的。故事用来描述人的不存在:在一个可怕的世界里那些无法解决的、永恒的悲伤和罪恶的状态。

在《小区》的大标题中,黄枪除了刻画赵翔的谋杀之外,还探索了凶手的情节,但用更好的笔墨刻画了环境和人物内心的精神状态,作者经常写一些几乎与主要故事无关的情节。比如黄滚第二次入狱,又回到了想去菜市场的故事,比如的绘画,比如王老拿着的剑的头和河东人的萝卜,逃跑的母亲的魔鬼,小冯看河的不道德,还有二狗和背乌龟的人更神秘的关系等等.书中的许多细节旨在表明人们不存在的形式是奇怪和荒谬的,同时也有无法逃脱的神秘和破产。在臭臭的沼泽世界里,人们无法逃离这种恐惧的环境,他们不停地猜测着自己的不存在,就像陈深和黄枪从来没有戒掉过自己的精神:陈深对邱紫怡的怀旧般的爱和感情,黄枪在《子不语》中对一个无法释放的紫狐少女的情节,这一切都让人物几乎没有被困在日常的深渊和社区的麻木中,一步一步地抗拒着人物的探索,甚至在某种程度上,人们对不存在的压制最终要求他们的吞噬悲伤宿命小说里不止一次提到的,是命中注定这个词。

本质上,这也是《小区》区别于现实或者批判现实主义小说的点。陈强的拉皮条生意是受何铁性欲的启发,导致何铁得罪邱子怡和赵翔。

陈深对邱、的爱和对贺铁的诬告,是造成他杀贺铁的动机。陈深拿刀杀了何铁,最后可能的结局就是那刀变成了挂在赵翔胸口的刀,最后陈江来还清了债务。

这意味着它不是一个低级的、糟糕的侦探故事,更像是一个命运故事的闭环。钱虎以古代宿命论的形式描述了人们可能偿还债务的邪恶形式。同时,《小区》中的人物似乎也不是典型的工具理性下异常简化的现代人,忽略了他们的不道德,常常诉诸于所谓的宿命。

陈深坚信挖出钥匙后还会有事情发生,而陈强和黄枪都坚信小区的伤口预见到会有人空缺。在更大的尺度上,两只狗以某种宗教方式祈祷自杀,陈的母亲在逃离河西社区时说的是魔鬼。当人们最害怕的时候,他们仍然可以自由地选择一些前现代精神来尽力而为.宿命论的气氛弥漫了整部小说。

悲伤是整部小说的基调。首先,这种悲伤一定与钱虎童年深刻自我的后遗症有关。但更让人震惊的是,《小区》里的每个人都是带着某种后遗症的记忆出生的,陈深为性罪的悲哀,邱的悲哀,二狗的绝望,黄枪的女人的回答。

你为什么这么难过,连哥哥也是警察.如果放《小区》个人物,二狗(知识分子)、陈强(商人)、黄冈(底层)、葛戈(基层统治者)展示的是一个有精神症状的社会的画像。悲伤更有可能是某个社会、某个国家集体无意识命运的基调。集体后遗症是一个民族和国家在历史故事情节中无法避免的(比如中国百年历史)。

如果有不同意见,精神创伤是可以遗传的。如果我荒谬的观点正式成立,那么这一切,小说连一定的寓言气质都没有,比起现实层面的必要批判(《远处的拉莫》或《大象席地而坐》等作品有寓言性质),似乎更擅长这种寓言形式。当人们把自己的结果归入前现代命运时,终有一天会失去的结局、死亡、罪恶、爱情所带来的后遗症,也许是有意义的。

而现代人则恰恰相反。就像我们面对的是一个不那么痛苦的生存处境一样,他们充满了无意义的情绪和消费社会带来的反抗和羞耻。

看来钱虎是个勇敢的人,他自由选择前者。关于象征物和赋格有不同的看法:作为作家,首先要解决的问题是自我和自我。在钱虎创作生涯的一段时间里,许多作品都与他自己的经历有关。《小区》的相似之处在于它涉及钱虎的童年或青春期。

当人们进入早期世界时,因为世界是全新的,神秘的过滤器跟随人们的眼睛。当你仔细观察这个世界的时候,任何奇怪的东西都有可能通向神秘的世界。

《小区》通过对物品的刻画,充分发挥了小说的神秘感。小说有着难以置信的线条美感,对环境场景的细致刻画,对小物件的天才运用。

现场《小区》的小区看起来就像一片被魔法压迫慢慢枯萎的沼泽。到处都在腐烂,地下常年堆满了粪便。一条污水纵横穿过小区,将小区分为东西两个区域。河底泥里有一条传说中的龙,河上有一条像木桥一样的管子,可以当近路桥,任何人随时掉进河里。

小区内建筑大多老旧灰暗,单位建筑有腐烂自燃的走廊。小巷终日不知阳光,路灯昏暗破旧。

小区外有一个麻将摊和一个破旧的车库。小区外有火车道,远有大海和钟楼,可能伴随着对更文明世界的向往。小区的场景服务于“脓液已经流出这里”的主题。人与罪恶可怕的环境融为一体。

雨和灰色是钱虎独特的美学。看小说甚至有种看欧洲艺术电影的感觉(比如《魔鬼探戈》)。《小区》中对神器的刻画,不仅再现了童年时期的许多神秘密码,而且用大量的文学和趣味增强了整部小说:朱炮手总是拿着橡皮泥,听到什么伤心的事,就剪出一个形状。

监狱里的黄枪喝的是果断人渣的水,馒头几乎被水浸湿,是很日常的器皿,却极其描写了人物内心所受的虐待。其他的神器就比较神秘了,比如陈深的带春万能钥匙,土里的葱花,虞丘下大雨时的白纸船,孩子上铁路时被铁钉砸碎的匕首,陈深的红糖粽子,二狗家阳台上的老款,李二土的雨伞,马哥的翻斗车,赵翔家墙上的旧报纸,关公的王牢头大刀,院子里的藤蔓。

最终,所有物体的目的似乎都指向了,但在没有任何具体答案的情况下,它注定是神秘的,这也是钱虎用神秘来解释他的童年。这种神秘感和祛魅感,再加上记忆,使人保持了当今科技社会最后的人类精神。

最后,我忘了他说了什么。好的作品是基于作者的牺牲,而不是设计。

读者《小区》,你可以切身感受到牺牲的痛苦。在文章中,钱虎也轻描淡写的把自己的命运像履单一样:“陈深二十岁去报社,在路上被卡车烧死;陈深(作者本人)宽如长毛贼,头发凌乱,神情恍惚,仿佛随时都不会闪远。


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